Des-con-texto

Fotomontaje

"Sin título"

Rostro fracturado, roto o simplemente esbozado sobre papel de periódico en referencia a una noticia actual sobre la situación de El Cabanyal de Valencia.

• Dibujo a boli negro.

Blanco y negro, luminosidad degradada, atención al rostro como identidad medio ausente, no politizada, dibujada, subjetivizada.

• Dibujo a boli negro + foto.

• Anónimo del Carmen de Valencia, enmarcado en un clásico retrato oval o circular, tal como solían representarse a las personalidades más destacadas en la pintura de corte de siglos pasados.
  
  

Collage

"La imagen del retrato es un doble que contiene 2 caras igualmente constitutivas, la imagen de la parte visible y externa, (apariencia morfológica), ( rasgos físicos) y la otra que ahora tendrá un rostro al acecho, solapado, que deberá transparentarse, subjetivismo".

• Anónimo.

• Fotografía y dibujo a boli negro.

• Medidas variables.

• Jean Paul Sartre.
• Fotografía y dibujo a boli azul.
• Medidas variables.

"La dos caras, el bien y el mal, la imaginación y la razón, los principios platónicos de sustancia y apariencia, el sujeto y el "yo"".

• Anónimo
  

• Fotografía y dibujo a boli negro.

• Medidas variables.

• Herman Hesse.

• Fotografía y dibujo a boli azul.
  
  
• Herman Hesse.

• Hans Gadamer
• Fotomontaje, dibujo y fotografía.
  
• Medidas variables.
  

• Jean Paul Sartre y Simone de Beauvoir.
• Fotomontaje, dibujo a boli negro.
• Medidas variables.

• Fotomontaje,dibujo a boli negro.

• 6 placas de metacrilato 13x15, 12 tornillos acero e hilo de nylon.

Fotografía documental

Foucault sugiere que por todos los niveles de la sociedad moderna existe un tipo de 'prisión continua', desde las cárceles de máxima seguridad, trabajadores sociales, la policia,hasta nuestro trabajo diario y vida cotidiana. Todo está conectado mediante la vigilancia (deliberada o no) de unos seres humanos por otros, en busca de la 'normalización'.

"Queremos cambiar la institución hasta el punto en que culmina y se encarna en una ideología simple y fundamental como las nociones de bien, de mal, de inocencia y de culpabilidad."(...) -Michel Foucault, "Microfísica del poder".-



"Sobre el sistema penitenciario el humanista diría: Los culpables son culpables, los inocentes, inocentes. De todas formas un condenado es un hombre como los otros y la sociedad debe respetar lo que hay en él de humano: ¡en consecuencia, retretes!. Nuestra acción, por el contrario, no busca el alma o el hombre más allá del condenado sino que busca borrar esta profunda frontera entre la inocencia y la culpabilidad." (...) -Michel Foucault, "Microfísica del poder.-






"En suma, el arte de castigar, en el régimen del poder disciplinario, no tiende ni a la expiación ni aun exactamente a la represión’. Utiliza estas tácticas: `referir los actos, establecer comparaciones, diferenciar a los individuos, definir que es lo anormal y que lo normal. `La penalidad perfecta que atraviesa todos los puntos, y controla todos los instantes de las instituciones disciplinarias, compara, diferencia, jerarquiza, homogeniza, excluye. En una palabra, normaliza." - Michel Foucault, "Microfísica del poder".-







“El panóptico de Jeremy Bentham es una composición arquitectónica de cuño coercitivo y disciplinario: posee la forma de un anillo donde la construcción queda en la periferia, dividida en celdas, teniendo al centro una torre con dos grandes ventanas que se abren hacia su interior y otra única para el exterior permitiendo que la luz atraviese la celda de lado...” - (Michel Foucault - Micro-Física del Poder). -






Penitenciaría edificada por el prestigioso arquitecto Joaquin Maria Belda, 1889-1901, constituyó una de las construcciones más emblemáticas de finales del siglo XIX en Valencia. Constituye uno de los mejores ejemplos de tipologías edificatorias, de planta radial y sistema de vigilancia panóptico, Belda siguió el modelo de prisión desarrollado en Philadelphia (Cherry Hill)en 1895 enfatizando la función de control y vigilancia imperante a lo largo del siglo XIX en todo el mundo,el llamado panóptico de Jeremy Bentham, tema de controversia que inspiraron al escritor George Orwell en su película "1984" y el tema del "Gran hermano", y al filósofo Michel Foucault en obras como "Microfísica del poder", "Vigilar y castigar".




"Nada es más material, más corporal, que el ejercicio del poder".

Grabado

"Ósmosis inversa"

• Punta seca
• Arraglás
• 1 plancha/1tinta.
  

El rostro : "Cuando usted ve una nariz, una frente, un mentón, unos ojos y puede usted describirlos, entonces se vuelve hacia el otro como hacia un objeto. La mejor manera de encontrar al otro es la de ni siquiera darse cuenta del color de sus ojos, ¡extraña autoridad desarmada!".

"Hans Gadamer"

• Matriz inversa.
• Punta seca
• 1 plancha arraglás 16x25
• 1 tinta N

"De lo visible y lo invisible"

• Matriz inversa.
• Xilografía

• 1 tinta/ 1 plancha 16x25

• Matriz inversa.
• Xilografía.
• 2 tintas B/N
• 2 planchas 16x25
• Madera/linóleo.
  

"Herman Hesse"

• Matriz inversa
• Aguatinta
• 1 plancha cobre/ 1 tinta (N)

"Hans Gadamer"

• Matriz inversa.
• Aguatinta
• 7 tintas (N)
• 1 plancha 16x25.
  

"Antonio Gala"

• • Matriz inversa
  • Xilografía

• 1 plancha madera/1 tinta N 16x25

Agustín García Calvo, "Contra la realidad".

• Matriz inversa
• Linografía
• 1 plancha/ linóleo 16x25.

"Sartre"

• Matriz inversa.
• Aguatinta
• 3 tintas N
• 1 plancha cobre 16x25

"Agatha Christie"

• Matriz inversa.
• Punta seca
• 1 plancha arraglás 16x25.
• 1 Tinta N

"Libertad de expresión I"

• Matriz inversa.
• Punta seca/Aguafuerte/Aguafuerte
• 3 planchas.
• 1 tinta N.
• Arraglás 16x25
• Cobre 12x16
• Cobre 8x12

"El ser humano no es una esencia fija, sino existencia, es decir, proyecto, trascendencia, autonomía, libertad" -Simone de Beauvoir-

"Libertad de expresión II"

• Matriz inversa.
• Punta seca/Aguafuerte
• 3 planchas
• 1 tinta N
• Arraglás 16x25
• Cobre 8x12
• Cobre 12x16

• Matriz inversa.
• Punta seca.
• Cobre 8x12

"Simone de Beauvoir"

• Matriz inversa.
• Punta seca
• 1 plancha cobre 12x16
• 1 tinta N.

" Simone de Beauvoir"

• Matriz inversa.
• Punta seca.
• Arraglás
• 1 tinta(N)/1 plancha
• 12x16
  

"Yuxtaposición"

• Matriz inversa.
• 1 plancha arraglás 16x25
• 1 tinta (N).